文｜青果
这一次，大鹏导演又稳了，最新电影《长安的荔枝》开局票房口碑迎来双赢。
截至发稿，电影《长安的荔枝》票房突破2.63亿。其中，点映票房超5800万，首周票房累计2.28亿，平台预测该片内地总票房有望突破6亿，有望成为春节档后首部票房破5亿的华语电影。
口碑方面，该片豆瓣开画评分达7.7分，暂列2025年国产真人电影开分榜首；在购票观众打分的加持下，多家票务平台评分均突破9.5分。
电影改编自马伯庸同名小说，讲述大唐年间，籍籍无名的长安小吏李善德遭人设计，被迫接下从岭南运送鲜荔枝到长安的“不可能任务”，历经艰险在极限时间和匮乏条件下完成使命的故事。
电影上映前一个月，同名改编剧集已抢先上线，与此同时，同名舞台剧也在全国巡演。足见原著《长安的荔枝》热度之高与IP开发之密集。
马伯庸作品影视化已是常态。其另一爆款IP《太白金星有点烦》的话剧版此前已展开多轮巡演，近期该项目也已正式立项，计划改编为动画电影。
从《三国机密之潜龙在渊》初露锋芒，到《长安十二时辰》引爆荧屏，再到如今其作品已有十余部处于待映或开发阶段，影视圈已掀起一股强劲的“马伯庸热”。
“改编自马伯庸作品”似乎已成为不少影视项目的“品质保障”，那么，这些顶着“马伯庸”光环的作品，其市场表现与观众反馈究竟如何？
“荔枝”的新鲜如何？
《长安的荔枝》影剧两版接连上映，观众难免会将二者进行对比。
对于书迷而言，原著影视化过程中的剧本改编策略——是力求忠于原著，还是大刀阔斧——至关重要。
尤其在小说宣布影视化之初，不少粉丝便坦言，这部约7万字的中篇小说的篇幅， 或许更契合电影的体量。
剧集版《长安的荔枝》在改编时，不仅加入了大量原创人物，更在主线之外增设了一条全新的故事线，形成了双线叙事结构。
导演曹盾此前曾成功改编执导马伯庸的另一部小说《长安十二时辰》，此次他选择将两部剧集置于同一世界观下，通过细节和彩蛋实现联动。
对于这种改编，外界评价两极分化：有人认可其细节的扩充和世界观的延伸，也有人斥之为“魔改”。该剧目前豆瓣评分6.6分。播出期间，其在播出平台的历史最高热度为26771，未达到该平台30000的“爆款”标准线。
相比之下，电影上映后，多数观众认为其改编更为忠于原著，基本遵循了小说的叙事脉络，但稍显遗憾的是部分人物的细节未能得以充分展现。
对于改编的尺度，不同观众自有评判。
正如马伯庸在多次采访中阐述的，他从不要求影视制作团队绝对忠于原著，因为这本身就是一个“伪命题”。“在将文字小说转换为视听语言的过程中，必然伴随着各种变形和再创作，这种改变是不可避免的。”
他认为，相较于情节人物的变动，更重要的是保留故事的内核。
对于《长安的荔枝》，关键在于：“大家关心的核心，是一个打工人在绝境中如何改变命运、突破内心困境的过程。只要这种精神和对事业的执着能够体现出来，就足够了。”
每位创作者对改编都有不同理念。
大鹏在谈及《长安的荔枝》的改编时就表示，他认为改编小说时“最好别去改变它”，尤其当马伯庸在小说中已经精准呈现了他本人想要表达的内核。
“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”。当两种截然不同的改编方式将同一部小说呈现于观众面前，孰优孰劣，观众心中自有评判。
谁为“新鲜”买单？
马伯庸作品剧影联动早已是常态， 此前的《古董局中局》便是如此。
电影《古董局中局》对原著进行了大刀阔斧的改编。马伯庸映后在社交平台表示：“编剧改编力度很大，但很聪明地把握住了内核。几次鉴宝的特效演绎，很是惊艳，我没想到还能有这么写意的表现手法，那是属于电影特有的优势...遗憾也有，但从比例上来说，瑕不掩瑜。”
该片于2021年上映，最终票房报收4.29亿。其豆瓣开分6.3，后随着流媒体上线及持续讨论，评分逐渐滑落至目前的5.9分。
除了《长安的荔枝》和《古董局中局》之外，马伯庸作品改编成电影的还有2020年的《网络凶铃》。
电影改编自马伯庸2006年的小说《她死在QQ上》。这部早期作品风格尚未成熟，评价不高。最终，2020年上映的电影版反响冷淡，豆瓣评分仅3.5分，票房约1516万。
马伯庸作品为何频繁被偏爱呢？其作品多数以真实史料为依托，在“历史的缝隙”中挖掘鲜活的“小人物故事”，并赋予其现代性思考，使观众能够从中找到强烈共鸣。
正如《长安的荔枝》所展现的“打工人”困境，更符合外界对马伯庸作品的认知。
这些叙事模式在剧集市场更获关注，从《三国机密之潜龙在渊》到《长安的荔枝》，改编马伯庸小说的剧集数量近10部，但口碑热度良莠不齐。
在已播出的作品中，仅有《长安十二时辰》《风起陇西》《显微镜下的大明之丝绢案》收获了较高口碑。热度方面，尽管这些剧集基本维持在“男频剧”的受众热度区间内，但真正实现“破圈”效应的，似乎仅有《长安十二时辰》。
可见，IP优势并不总能转化为影视作品的实际热度。
值得注意的是，《风起洛阳》片头标注改编自马伯庸小说《洛阳》，但该小说至今仍未出版实体书。类似地，后续官宣的剧集项目《汴京》同样宣称改编自马伯庸同名原著，但原著同样尚未面世。
此外，早年官宣的电影《敦煌英雄》也非小说改编，而是由马伯庸担纲原创编剧。可见，马伯庸正通过多种创作模式拓展其“马伯庸宇宙”的边界。
翻看官宣的项目中，未来还有多部改编自马伯庸作品的电影项目蓄势待发：
《食南之徒》将同步开发剧影，电影版则将由《满江红》编剧陈宇执笔；《长安十二时辰》影版也正式立项；《太白金星有点烦》也将改编成动画电影。
相较于剧集领域较为成熟的开发，“马伯庸电影”在电影市场正处于关键的起步与发展阶段。我们期待后续这些作品能在大银幕上延续《长安的荔枝》的良好势头，为观众呈现更多精彩。
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